In seiner Jury-Rede 2017 griff Burckhard Garbe ein Thema auf, das wohl alle Autorinnen und Autoren beschäftigt, die sich an Wettbewerben beteiligen (wollen). Darin sagte er: „Apropos gut: Wann war denn ein Text für uns Juroren gut, wann also kamen Texte in die engere Wahl oder [...] als allerbeste bis zur Preiskrönung? Ausgewählt aus der großen Menge von 250?“ Im Anschluss zählte er die Beurteilungskriterien auf, die wir hier veröffentlichen dürfen:
• Originelle Handlung oder Sichtweise
So wie Goethe die Novelle als eine sich ereignete unerhörte Begebenheit definiert hat, müssen unsere auszuzeichnenden Geschichten wirklich auch etwas Unerhörtes haben, also etwas noch nie Gehörtes; sie dürfen keine Allerwelts- oder normale Alltagsbegebenheit erzählen, sondern sollen eine originelle Handlung oder Sichtweise besitzen.
Beispiele: Jemand, der sich darüber beklagt, dass ihn niemand besucht, ganz im Sinne von Max Raabes Erfolgssong Kein Schwein ruft mich an, dieser jemand kommt auf die Idee, sich selbst einen Besuch abzustatten. Er besucht sich. Un-er-hört, bisher nie gelesen.
Oder: Ein wortkarger „Wenigreder“ notiert die Anzahl seiner gesprochenen Wörter – abends, oder, wie es heute so stylisch heißt: am Ende des Tages. Ein Protokollant seiner Maulfaulheit. Auch eine völlig neue Geschichte. Absolut erstmalig.
• Besondere Sprache
Was verlangen wir noch? Auch die Sprache soll besonders sein, erkennbar ausgewählt, keine platten Alltagsklischees enthalten, sondern irgendwie frisch sein, vielleicht mit neugeschaffenen Wörtern, Wortspielen, mit eigener Sprache, neuen Sprachbildern. Eine literarische, poetische Sprache eben.
In vielen der Geschichten finden sich herrlich poetische Sätze, literarisch formulierte, die keinen Vergleich mit Sätzen der großen Dichterinnen und Dichter zu scheuen brauchen. Davon möchte ich einige zitieren:
- Mein Kopf war leer und voll. Wie eine Wüste, die doch voller Sand ist.
- ...an dichten Büschen vorbei, in denen die Dunkelheit hockte.
- Die Straßenbahn quietscht ums Karree. Die Luft zwischen Tag und Nacht flockt.
- Der Gestank ohrfeigte mich.
- [...] das Blau, das aus dem Himmel suppt.
- Er beschießt mich mit einer vollen Ladung Verbalmunition.
- Gerade geht mir durch den Sinn: Wo wäre ich, wenn es mich nicht gäbe? Würde ein anderer meine Gedanken denken?
Manchmal verformuliert man sich auch. Bringt dann überfrachtete oder sogar stilblütenhafte Sätze wie diese zustande:
- Ein fröstelndes Unbehagen kroch ihr wie ein alter, verhasster Mathelehrer die Schulter herauf. (Was für ein Bild!)
- Das Tonband der Realität hängt eingeklemmt zwischen den Spulen der Zeit, die turbulente Kakofonie des Lebens ist verstummt.
• Ein runder Spannungsbogen
Und einen Spannungsbogen muss solch ein Text haben, einen Interesse weckenden Anfang bis hin zu einem logischen, vielleicht sogar unerwarteten Schluss.
Geschichten können ganz sanft beginnen, als Einleitung, Hinführung, aber sie können auch mitten hineinspringen in das Geschehen, das erst danach entfaltet wird. Unter den 2017er Geschichten fand ich besonders gut:
- Wenn Kappens Säge sägen will, ist das möglich. Kappens Haus liegt außerhalb des Ortes.
- Die Zehen rotieren gegenläufig in kleinen Kreisen, das Gehör notiert ein Knacken in der Wand, 97 mal 53 ist 5141. Jetzt bin ich wach, eingerastet in den Morgen.
- Als ich in der Bahnhofshalle stand, fiel mir die Taube direkt auf den Kopf. Ihre Krallen pieksten wie feine Nadelstiche, sie fühlte sich lauwarm an.
Was man in literarischen Texten möglichst vermeiden sollte, sind Klischees – inhaltliche oder entsprechende Formulierungen:
- Der Pfarrer erhob sich, faltete die Hände und schaute milde lächelnd in die Runde, dann erhob er das Wort.
- Der Professor rollte die Augen und kritzelte geniale Ideen auf einen Fetzen Papier.
- Pleiten, Pech und Pannen; es ist ein Lauf im Hamsterrad; das Leben ist kein Zuckerschlecken ...
• Schadet nie: Unterhaltungswert
Wenn eine Geschichte zusätzlich Witz hat und Unterhaltungswert, dann kann ...
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Foto: Fauzan Saari/Unsplash
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