Wenn man Literatur schreibt oder liest, bekommt die Welt eine zweite Dimension.

Beide Werke Günter Grass' liefern reichhaltiges Material für die  Untersuchungsgebiete Kommunikations- und Wirklichkeitsmodell, ES und Erzählmotivation, Plot und Story, Erzähler-Emotionalität und temporales System. Die Gebiete werden unter Einbeziehung narratologischer Theorien  werkbezogen erörtert.  Dabei wird aufgezeigt, wie und zu welchem Zweck der Erzähler seine Erzählmittel einsetzt. 

Im Focus der Untersuchung steht das Großbürgertum am Ende des 19. Jahrhunderts. Beschrieben wird diese Gesellschaftsschicht anhand ihrer Denk-, Lebens- und Verhaltensweisen, mit denen sie sich von anderen Klassen wie Adel und Arbeitertum absetzt. Die Untersuchungen basieren auf der epochenunabhängigen Theorie des Soziologen Pierre Bourdieu. 

Es geht um die außergewöhnliche Freundschaft zweier im Alter ungleicher Frauen, die an einen Wendepunkt ihres Lebens gelangen und einen gemeinsamen Start in Polen wagen (im ehemaligen deutschen Hinterpommern). Die unlösbaren Probleme, vor denen sie stehen, begründen sich sowohl aus ihrer Vergangenheit als auch aus psychischer Überlastung.

Hermann Sünders, ehemaliger Gefreiter der 6. Armee, kehrt 1956 in sein Heimatdorf Neubokel zurück, traumarisiert durch Krieg und zwölf Jahre Gefangenschaft in russischen Straflagern. Der Roman gibt einen Einblick in das Leben und Denken in der Nachkriegszeit und der Zeit danach bis in die siebziger Jahre hinein, gespiegelt an zwei Generationen (Vater und Sohn) einer deutschen Arbeiterfamilie. Während der Lebensweg des Vaters durch das Dritte Reich vorgeprägt und belastet ist, ist der des Sohnes eine Gratwanderung durch die gegenteiligen Lebenseinstellungen und politischen Richtungen in seinem Umfeld und in seiner Zeit.

Durch die Erinnerungen der Großmutter (erster Teil der zweiteiligen Erzählung) entwickelte sich bei der Erzählerin eine Sehnsucht nach Köln. Sie zieht in die Nähe der Rheinmetropole, ist erst durch den Besuch des Abendgymnasiums regelmäßig in der abendlichen Stadt unterwegs, später tagsüber als Spaziergängerin. Die aufgenommene Atmosphäre verwandelt sie in innere Eindrücke, die merkwürdige Blüten treiben. So entfalten englische Touristen, die bei Regenwetter aus einem Lokal kommen, ihre Fantasie über Kölner in London. Bei anderen Gängen durch die Stadt werden verwahrloste Typen, die sie auf dem Rudolfplatz oder auf der Zülpicher Straße trifft, zu Jazz-Musikern aus New Orleans. Geheimnisvolle Züge und originelle Bedeutungen erhalten die „Oper am Dom“ und das „Weltstadthaus“. Ganz außergewöhnlich ist auch die Beziehung, die die Erzählerin zwischen sich und Köln herstellt – zwischen einer einzelnen Person und einer Großstadt.

Ein junger Historiker nimmt nach seinem Studium eine Stelle in einem Münchner Geschichtsverlag an und hofft auf eine berufliche Karriere. Sein Ziel gerät in den Hintergrund, als er sich in eine junge schöne Frisörin verliebt, der fortan sein ganzes Interesse gilt. Sie stammt aus der Lüneburger Heide wie er, kommt aus einer Arbeiterfamilie wie er. Durch die Beziehung zu ihr wird er in das Milieu zurückgeholt, das er in seinem Ehrgeiz durch sein Studium hinter sich lassen wollte. Aber er liebt Bettina über alles und mag die gleichen heimatlichen Speisen wie sie. Unterschiede gibt es im beruflichen Fortkommen. Bei ihr geht es durch Weiterbildung voran, bei ihm nicht. Wie sollte das auch gehen, wenn er während der Arbeit immer nur an Bettina denkt?

Covertext: Hannelore Furch versteht es in "Dinner for Schaf", globale Sünden- fälle als Groteske zu vermitteln wie im Gedicht "Der neue Gott". Hier hat eine Frau die Erde vernichtet und fragt Gott um Rat, wie sie im Nichts jetzt weiterleben könne. In "Oh Tannenbaum" hadert der Weihnachtsbaum mit seinem Schicksal "und steckt sich selber an". Es zeigt sich schon, dass Aspekte des Umweltschutzes im Zyklus Allmachts-Gedanken" humorvorll vermittelt werden, selbst der Galgenhumor kommt nicht zu kurz. In den anderen drei Zyklen werden Themen wie Zeitwirrnisse, in denen man sich hoffnungslos verfängt, schöne Illusionen, die erbarmungslos zerplatzen, Ausgegrenzheit und Heimatlosigkeit mit den passenden stilistischen Mitteln verarbeitet, zu denen der Sarkasmus ebenso gehört wie die Melancholie. So wechseln sich in ihren Nuancen heitere und düstere Töne ab, wenn Hannelore Furchs lyrischer Reigen vor dem Auge des Lesers in Bewegung gerät.

Covertext: Beschwingt wie die Bö imGedicht „Es klingt ein Lied in die Welt hinaus“ tanzen Hannelore Furchs Gedichte auf den sanften Wogen von Frühling und Sommer. In anderen Gedichten stürmt oder schneit es wie in „Novemberkind“„Fernweh“, „Ofengesang“ und „Der Tanz mit den Sternen“,so dass man unmittelbar die Herbst- und Winterszenen zu erleben glaubt. Wie Kompositionen der Natur wirken die überlieferten Versmaße, in denen Form und Inhalt der Gedichte zu einem harmonischen Ganzen verschmelzen und in denen die starken Bilder, vielseitigen Töne und Aussagen ihre poetische und atmosphärische Dichte erhalten. So kann man ihn genießen, den melodischen Klang der Gedichte, und ein Hochgefühl erreichen wie im Auftaktgedicht „Spaziergang im März“ die Spinne auf der Wiese, die im Frühlingsgefühl ihre Girlanden zieht „und horcht, als gäb's schon Festgesang. /Auch meine Sinne lauschen / und öffnen sich dem Frühlingsklang / und lassen sich berauschen.“