»So vieles, sagte sie sich, schenke das Leben noch zu entdecken, Landstriche, Wortfelder, Sprachräume, Menschenbilder, und sie beschloss, sich in die Mitte dieses Städtchens zu begeben, wie auch immer es heißen mochte, querte die Brücke, »Willkommen in Albor« stand auf einer Tafel, der sie mit einer Verbeugung für ihre Freundlichkeit dankte, und ohne sich weiter umzusehen ging sie in jenes Städtchen, das sich, umgeben von Hügelketten, vor ihr auftat, und in dem die Bewohner das beginnende Leben dieses Tages und die Veränderungen, die es mit sich bringen würde, verschliefen.«

(Schachinger, Marlen: »Albors Asche«)

 

Valerian hat sein Zimmer seit 21 Jahren, drei Monaten und sechs Tagen nicht verlassen. Vom Fenster aus beobachtet er, was in Albor vor sich geht, notiert alles akribisch in seiner Chronik. Eines Morgens taucht eine Fremde auf und zieht in die leerstehende Kirche neben Valerian ein. Sie trägt ein auffallend gemustertes Kleid, ihr Haar ist rot und bodenlang. Albors Männer beginnen die Kirche zu belagern, um einen Blick auf die Fremde zu erhaschen. Albors Frauen, denen die erkalteten Ehebetten zu schaffen machen, intrigieren und streuen Gerüchte. In Albor  wird Andersartigkeit nicht hoch geschätzt, diese Erfahrung macht Pastora spätestens, als die Schere des Friseurs ihr vor aller Augen das Haar nimmt und das ›Komitee zur Aufrechterhaltung der Tugend und Ehrbarkeit‹ sich in ihr Leben mischt. In Albor wird auch nicht gemordet, selbst wenn Pastora eines Morgens über eine Leiche stolpert und weitere Tote sich bis zum Fluss hin sammeln. Valerian weiß um die Geschehnisse der Vergangenheit – die Schuld der einen und das Schweigen der anderen. Mit zunehmender Sorge  um die Fremde beobachtet er die Veränderungen in Albor, die mit ihrer Ankunft beginnen und ihren Lauf nehmen, unaufhaltsam, denn alles ist in Fluss und man steigt keinesfalls zweimal in den gleichen …

In der  Anthologie »übergrenzen«, welche im März 2015 im Verlag »Septime« erscheinen wird, setzen sich die Literat/innen

        Corinna Antelmann, Paul Auer, Jaroslav Balvín, Jürgen Bauer, Zdenka Becker, Helwig Brunner, Marlene Danner, Karl-Markus Gauß, Lisa Glawischnig, Nora Grohs, Josef Haslinger, Silke Hassler, Silvia Hlavin, Markus Jaroschka, Radek Knapp, Johannes Milchram (Hg.), Susanna Muhr, A.J. Rosmondi, Marlen Schachinger (Hg.in), Rebecca Söregi (Hg.in), Angelika Stallhofer, Michael Stavarič, Linda Stift, Anton Thuswaldner, Ilija Trojanow sowie Da niel Zipfel

mit der aktuell brisanten Frage der Grenze in vielfältiger Weise auseinander.

Von Sprachgrenzen ist in diesem Band die Rede, sie werden in mehrsprachigen Arbeiten überschritten oder stehen anderen als nicht zu betretende Räume in ihrer Primärsprachlichkeit im Weg, müssen mittels Übersetzung umkreist werden; Tschechisch, Ungarisch, Italienisch, Deutsch und Rumänisch bilden exemplarisch ab, wie hierzulande der Welt begegnet wird, weisen auf Sprachgrenzen hin, die ein Miteinander oft erschweren; oder es spannender machen … 

Raum- und Landesgrenzen werden thematisiert, sei es der Eiserne Vorhang, die Macht der Grenzpolizist/innen, die Willkür der Grenzziehungen oder die nicht zu übertretende Grenze, die ein Paar durch ein Haus zieht. Der Grenze zwischen Leben und Tod, Realität und Sur- oder Irrealität wird nachgespürt, während andre in der Struktur ihrer literarischen Arbeiten übergrenzen und den Bogen vom Interview zum Drehbuch schlagen, in lyrische Prosa wechseln oder die visuelle Erscheinungsform ihrer Arbeit als weitere Komponente der  Textgestaltung nutzen, literarische und philosophische Essays runden die Zugänge zum Thema ab.

Faction-Roman

Mario C. Kamov ist gemeinsam mit Freunden in einen Verlag eingebrochen. Dort hat er, weil es sonst nichts zu holen gab, abgelehnte Manuskriptemitgehen lassen. Irgendwann hat Kamov dann doch ein Blick in die Manuskripte geworfen und sie umgeschrieben. So ist ein Beststeller nach dem anderen entstanden. Nun, Jahrzehnte später, wird Kamov an die Uni berufen und da passiert es." Luca zögerte, bevor er fortfuhr: Während er vergangenen Monate habe er all meine Werke gelesen (...) und dabei sei ihm aufgefallen, welch große Analogie mein Erstling mit diesem Manuskript hier aufweise. (...) Er würde, fügte er mit einem Lächeln nach einer kurzen Pause hinzu, diese Gleichartigkeit bloß gerne verstehen. Möglicherweise hatte ich immer damit gerechnet, dass dies geschehen würde (...). Daran, dass ich Wut empfinden könnte, hatte ich nicht gedacht."

Indem der 50-Jährige den jungen Studenten, der den Plan verfolgt "ein Meisterwerk zu schreiben und dann abzutreten", in seine Fittiche nimmt und scheinbar als sein Mentor agiert, nimmt er den Kampf gegen ihn auf. Und schon heißt es Kamov gegen Luca, Luca gegen Kamov und - Luca um Kamov. Denn der junge Student ist in den Bestsellerautor verliebt. Unsterblich verliebt.

In Marlen Schachingers "denn ihre Werke folgen ihnen nach" dreht sich alles um Macht und Liebe, um Plagiat und Original. Im Sinne des zum Buch passenden Satzes "nichts ist so wie es scheint" liefert die 1970 in Braunau am Inn geborene Autorin frei nach russischer Tradition, in der früher den Hollywood-Filmen ein alternatives Ende verpasst wurde, eine zweite Version des Schlusses des Romans und treibt damit die ständige Mischung zwischen Realität und Fiktion auf die Spitze.

(Kulturbericht OÖ, Sep. 2013)